比如，对未成年男女主角，谢兰生会不顾成本在演员的家乡拍摄，让演员能每天回家，父母也能经常探班，因为这样对方不会非常不安非常张。

翻了会儿分镜脚本，谢兰生又坐在桌前开始写拍摄计划，包括每场的日期、主要角、次要角、群演数目、必要、材……一丝一毫也不虎。写这东西所需灵不必其他的时候少，导演必须对每一场都有完整的概念。

与年轻的时候不同，谢兰生在40岁以后喜把更多时间拨给拍摄，把较少时间拨给制作。对于后期这个东西他不十分求疵了。相反，对于主创尤其演员，他越来越温情脉脉。

谢兰生在三楼里面一直写到莘野回来。

…………

谢兰生对所有演员都有很的情。他常常觉得，可能，演员自己都不知，他们在演的过程中，把他们内心的最、把他们灵魂各个角落，都对导演明明白白地坦了，无遮无挡。好的导演悉一切，一个演员在片场的动作、五官、神、语言，会卖他的经历、他的思想、他的情。他的每个动作都象征着一次密。而谢兰生呢，非常珍惜演员们的“一览无余”，甚至觉得，再没有比一个演员肯释放内心更迷人的时刻了。

因此，他对演员越来越好。

莘野常说，谢兰生的情过于充盈了，不是对电影还是对演员。甚至说，他对每个片场、每样、每首乐，都能产生很多情。当然，对恋人的是最多的。莘野则并非如此，基本上，他只喜谢兰生。

电影当然他也喜，可严格来说，他蓝，责任占了绝大多数——比起演几个角，他更想把行业撑起来。他骨里的求生与征服也是原因之一，不过莘野非常清楚，对于蓝，驱使他的并不是极致的、激情、冲动这些东西。

而对这18年“发生过什么”，并不会尽述，但，谢兰生会使用大量隐喻等等艺术手法，让观众们拼凑来每个人的过往经历，比如，喜舞的男二号因被笑“娘”无奈放弃，而喜画画的男三号……这样，一方面能造成话题，引发分析还有讨论，让聪明的“广大网友”秀一秀、显摆显摆，另一方面也能介绍介绍文艺片的蓄魅力。

厨师照营养师的要求把晚餐好，而后离开，谢兰生与莘野二人坐在桌前边吃边聊。莘野听到“新未视频”独家投资的消息后，好看的眉明显一皱，有些担心。

兰生摸摸他的手指：“咱们走一步看一步，我真想试试‘网络’的。而且，文远说了，因为我是大导演，他们这边基

想破碎。这片的主角是小城市的几个青年，其中有人喜唱歌，有人喜舞，有人喜画画，有人喜打球，有人……他们学了一篇课文，范仲淹的，课文里面写的极，“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕，气象万千。”于是，几个青年约定好了，毕业后再奋斗18年，等功成名就的那天一起去岳，在那儿“不以喜不以己悲”。而电影的后半段呢，是他们的这一旅程。与想象并不相同，他们全与生活妥协了，一个一个地变成了他们讨厌的“大人”。